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      2017年7月16日深圳,深圳大學胡劉斌、聲色場所飛哥主持《搖搖晃晃的人間》映后分享會。

      第一次去北京的時候,余秀華還在襁褓中。醫生委婉地表示對她的病癥無能為力,她被帶回了橫店的鄉間。

      第二次去北京的時候,余秀華帶著一籃子雞蛋——這是送給《詩刊》編輯劉年的禮物。她指著農展館里的"伯樂相馬"雕塑,說:"我是跛馬,伯樂是劉年。"


      她成了一個"意外走紅"的女詩人。

      余秀華的率真與她的詩意捆綁在一起——赤子之心對于"套路"總是格外敏感。記者打電話采訪余秀華,問她心中還有什么美好的向往。余秀華回答:肯定有,但我不告訴你。她在范儉的鏡頭前哈哈大笑,感慨記者的采訪提綱完全落入俗套。

      "肯定有,但我不告訴你。"


      于是在見余秀華之前,范儉做了充足的行前準備:他讀了余秀華全部的詩歌,還看了她喜歡的詩人的作品,他帶著一套雨果的《悲慘世界》作為見面禮,他要讓余秀華記住身為導演的自己——他要給她拍一部紀錄片。

      聽說,他們聊余秀華最喜歡的詩人雷平陽。


      聽說,他們還聊了雷平陽的代表作《殺狗的過程》。

      后來,就有范儉和薛明扛著鏡頭,跟著余秀華去北京、去香港、簽出版合同、辦離婚,記錄下城市燈火闌珊、鄉間金色麥浪、夫妻爭吵時的雞飛狗跳、屋檐下的小方桌,臺式計算機的四方屏幕、有棱角的方塊字、余母抹去的眼淚,和余秀華充滿不安的自由。

      余秀華活得很真實,原因在于她有足夠的時間想明白很多常人沒有時間去想的問題:比如,生而為人,哪些追求最難舍棄?

      四十多年過去了,她并未完全接受自己的殘疾,卻也被動接受著自己與別人不同。即使余母煞費苦心為她安排了婚姻,即使有了健康的兒子,她始終無法過上常人的生活。余秀華知道很多追求對她而言是"求不得",卻執著于讓她最無法放棄的東西:很多人在尋求與眾不同的時代,她在追求一份常人的愛情。

      身體的不便阻擋了她向外探索,但困不住她用自己的方式尋求自由,她在內省與思辨中找到了與世界共存的方式。詩歌是可以讓她成為常人的靈藥,支持她搖搖晃晃走在人間。生活當中的"求不得",成為她詩作的主題。


      在詩篇中,她感嘆一份具有普世價值觀的愛情;在現實中,她結束沒有愛的婚姻,因追求理想的前路渺茫而不知所措。


      四十多年前,為余秀華問診的那位醫生,并非對她的病癥無能為力。醫生當時的診斷沒有錯:她沒有問題,她只是一個有點浪漫詩情的普通人。


      說個題外話:為什么要拍攝紀錄片?


      對于這個問題,《歸途列車》導演范立欣曾經回答:因為有些故事如果不被人知道,當事人的犧牲就變得毫無價值。對于萬物的敏感,對于同類的共情,對于人性的悲憫,成了紀錄片導演的繆斯,指引他們取來世間的平凡悲喜抽絲剝繭,挖出名為"命運"的蛹放在掌心,給你看它羽化之前的笨拙。


      所以,當范立欣在現實生活中,看見剪輯時隔屏相望的那個艾滋病村的孩子,會忍不住抱起他,在他臉上親了兩口;所以,當一位老鄉從水缸里舀水,刷好新摘的黃瓜遞給陳為軍導演,他一手接下來吃了個精光——這是他們認為好故事的"值得"。

      鏡頭前率真、勇敢、機智的故事主人公,他們的真實呈現源自于攝制者與拍攝對象之間的信任。


      有故事的人和會講故事的人相遇,是世間少有的圓滿。


      "永恒"的東西都是屬靈的,無論是創意、詩歌還是愛情,這輩子能遇見就遇見了,如果遇不見也無法強求。


      相遇的那一刻,過去的日子會變得更加有意義。




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