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      本美篇旨在總結自己的心得,拋磚引玉。拍彩色或拍黑白都有自己的理由。彩色轉黑白人人都會,轉黑白的理由也人人都有。我與許多攝影愛好者一樣,時常拍攝模式設為有色彩的,必要時后期轉黑白,這樣可以"兩不誤"。但是在彩色片并無瑕疵時,選擇轉黑白且被認定為"必要",這時的思考從而決定是因人而異的。總結而論,我轉黑白會在這幾種情形下轉: (1) 希望強調自己的"發現"。比如,"老山羊"這張,老山羊下垂的毛發胡須,在沒有色彩干擾的黑白灰影調里,更顯出山羊的"老"態,灰階的表現力比色彩更能說明這特征,雖然有色彩時照片不難看,我還是選擇了轉成老羊"難看"的黑白。

      (2) 希望別人能"發現"。彩照里遠近山坡的綠色,足以說明當中的山坡是尚未播種的麥田。轉黑白后,那"地毯"般的感覺,給觀者另外的遐想或猜測,此時,以黑白灰影調呈現也不失為一種帶來新意的手段。

      (3) 希望別人"不"發現。這似乎聽起來有些古怪。細想一下,假如你想自己的照片因有色彩而顯露出的"直白",遮擋了你拍那張照片時的心境表露,你是不是潛意識中會有失落感? "沙山"這張,人只是參照物,照片的顏色讓觀者感受到線條的美感和沙山形狀的特別。在這個場景里長焦拍攝,任何人會感到自己的渺小和自然景觀的震撼。我自己當時的心境,在照片轉成灰階不單一的黑白影調后,感覺到真實的抒發。當一種心情體驗是希望觀者"不"關注山形和曲線的""漂亮",而是關注壯觀沙山的灰度表現中的人"渺小"這一面,此時,轉黑白是必要的。攝影不單單為了記錄或描述真實,也是一種表達拍攝者思想和心緒的藝術手段。

      (4) 側重點"移位"。這轉前與轉后的視覺中心,無疑一個在衣服眼鏡那鮮艷的紅色,另一在帽子的黑色上。"我爺爺是二戰老兵"這張攝于墨爾本的老兵節,我自然不希望美麗女孩的衣鏡鮮艷,搶奪了觀者視線,從而忽視了那頂爺爺的舊軍帽。澳洲老兵在二戰中支援了歐洲戰場對德軍的抗擊,和本土的西澳地區對入侵日軍的抗擊。女孩代替爺爺參加老兵節活動,我拍攝的是她但主體應該是帽,手段是為主題服務的,于是轉成了黑白。

      (5) 希望觀者關注主體的"奇特"性。這意思是不受任何其他元素的干擾,容易地去關注主體的特殊形態。如,這張海中"石頭魚"。海水和浪花若有色彩,會首先吸引人們的眼球,減少對淺海里這奇特的礁石形狀的關注。

      "白鞋過海",慢門拍攝海水,等候到潮水退后"鞋"高出水面時拍攝,后期褪色去除了海水的藍色和廢棄的棧橋木樁褐色,使"鞋"在黑白對比中成為視覺焦點。

      "有裂縫的冰山"。硬調黑白可以表現此主題比較貼切,軟調或中間調黑白估計難以表現恰當。

      "猙獰的樹",拍這種題材,黑白灰比彩照表現力強。

      "冰未化,車仍行",我不得不佩服司機的膽量!唯有黑白能表現出畫面透露出的"險絕"。

      彩色轉黑白無論用簡單或復雜的方法,對RGB這三個色彩通道的認知是基礎(示范圖片來自網絡)。許多人不以為然,以為轉黑白如今不過是使用修圖軟件時按一下電腦鍵盤的事。其實不然,因為在紅,綠,藍的各自通道,調節亮度產生的灰度結果,才是黑白照片是否出彩的關鍵。

      如今手機修圖軟件也很管用,如snapseed. 黑白濾鏡功能強大。但是,要是想照片像素無損且經得起放大,還是大尺寸RAW格式原片使用電腦修圖軟件為好。要么帶著紅橙黃綠藍黑白濾鏡出門拍片,JPEG模式直出的片因為這些濾鏡,黑白灰效果已不錯,省略了后期工作(濾鏡使用得好也是一門學問)

      (6) 黑白片里的高光明度可以超過彩色照片里的明度(純屬個人理解)。首先,在黑白攝影中,高光的加強有其合理性因而"過溢"在某些情形中,可以被觀者接受(不是包容,是接受)。如,日出或日落時段拍攝,假如堅持彩色,日光過曝不能被接受。若不后期壓光或漸變鏡前期減光,直方圖顯示的高光溢出會致使照片成為廢片。而在黑白中,硬調黑白里對反差的強調,或低調黑白中對對比度的要求,可以使以上描述的瑕疵成為被接受的理由。

      說到高光的強度,讓我想起了頂光。大白天尤其是正午,頂光下拍照,這是是攝影人十分忌諱。黑白片讓攝影增加了拍攝的選擇。我從拍"樹"做起,不浪費周末白天逛公園或去郊外的,休閑與攝影結合的時段。

      拍云,通常不受大光比影響,且后期高光不減依然是可行的選擇。云的層次與明暗,在黑白影像中,表現力更好。

      "飛舞的海浪",這樣的白場若彩片里出現可能會被質疑。

      "湖中不倒樹",云色及其亮度,同樣在黑白片中提亮了也可以被接受。

      "草垛",天空和草垛的亮度我刻意壓暗了,受光面的高光我加強了,這樣處理依然順眼。

      "黑白",還是"黑白灰"? 純黑白是一種選擇(示范黑白圖來自網絡),但不是唯一的選擇。調片技術層面上,"黑白"是在RGB的不同的通道里呈現的最終結果,"灰"是在一個通道里調后呈現的結果。對黑白灰的認知來說,反差大小決定了圖片的黑白是硬調,還是軟調或中間調。黑白影調的亮暗,決定了圖像的亮調,暗調和中間調。我們經常聽到的評論某張黑白照片是高調,低調,還是中間調,其實是不分反差或亮暗這兩個決定因素,只看畫面的"白色"和"黑色"或"中間色"的面積大小來為其定義是啥"調",猶如把黑白當成顏色來評定照片的影調。為啥要樂此不疲地研究這些,啰啰嗦嗦地總結這幾點? 因為直接拍攝黑白影像,或后期彩色轉成黑白,你自己的知識其實會啟發你的思路。所謂"尋找"黑白元素去拍黑白,我認為不該單指直拍黑白,也應包括"轉"黑白!

      (7) 硬調黑白-很好的選擇。我在熟悉了白色為主的高調和黑色占大部分面積的低調后,對硬調黑白情有獨鐘。硬調指光線的運用讓畫面感十足,棱角分明,畫面主體很是突出,畫面黑白反差大(硬調有別于攝影人熟悉的"低調"黑白,低調指黑色在畫面里占大部分面積,硬調指明暗反差大,有別于軟調和中間調,不受"面積"的影響) 這里有幾張自己拍的照片。這張"樹影",黑色面積大或小無妨,光與影反差大,是提高照片可看性的關鍵。

      煙花在拍攝時通常周圍環境不會暗,這就影響了觀者對煙花形狀的關注。我用了紅外680mm波段機子,這波段能記錄最為明亮的有色光,而遮擋稍暗的環境光,這就呈現了我要的效果了。

      "被切牛角的老牛"

      "教堂里的老人"

      "溫情"

      "舉傘人" (多重曝光)

      (8)人文片中許多元素可用黑白直拍,或彩色轉黑白。這些影像記錄可以用黑白軟硬調中反差適中的中間調,或高低影調中的中間調,這樣比較符合人們習慣的視覺。這張"父親要賣牛"就是我的一個例子。

      "給牛洗澡"

      "待賣羊兒的最后晚餐"

      (8)以"明暗五調子"為準則: 調子是指畫面不同明度的黑白層次。是體面所反映光的數量,也就是面的深淺程度。對調子的層次要善于歸納和概括,不同的素描調子體現的不同的個性、風格、愛好和觀念。在三大面中,根據受光的強弱不同,還有很多明顯的區別,形成了五個調子。除了亮面的亮調子,灰面的灰調和暗面的暗調之外,暗面由于環境的影響又出現了“反光”。另外在灰面與暗面的交界的地方,它既不受光源的照射,又不受反光的影響,因此擠出了一條最暗的面,叫“明暗交界”。這就是我們常說的“五大調子” (摘自百度百科)

      五調子在介紹中用的是球體。實拍時的運用,找到球體這樣的實物并不容易。但五調子的灰階的"邏輯性"是可以在其他攝被攝對象中,舉一反三地同樣光影和明暗的表現,前提是: 符合五調子的邏輯性。這樣的元素有不少。我個人攝齡只有四年,能舉的例子也有限。比如,在沙丘沙山的黑白灰拍攝或調片中可以體會深刻。

      在山坡拍攝中,也能體會到。

      (9)灰度等級(grayscale)的運用,讓黑白片耐看。"灰度等級也稱中間色調(Half-tone)主要用于傳送圖片,分別有16級、32級、64級三種方式,它采用矩陣處理方式將文件的像素處理成16、32、64級層次,使傳送的圖片更清晰。LED顯示屏的灰度等級越高,顏色越豐富,色彩越艷麗;反之,顯示顏色單一,變化簡單。

      灰度圖像是一種具有從黑到白256級灰度色階或等級的單色圖像。該圖像中的每個像素用8位數據表示,因此像素點值介于黑白間的256種灰度中的一種。該圖像只有灰度等級,而沒有顏色的變化。在Photoshop中,將灰度圖像作為一種顏色通道的數字圖像" -摘自百度百科

      這張照片拍攝于新疆木壘的平頂山,萬畝旱田猶如天然的調色盤,彩色是最好的選擇。我轉黑白是想說明這張圖原片里的顏色,會決定轉黑白后的影調。

      上張由原片顏色顯示出的轉黑白后的灰階,分明比這張由光影顯示出的,要豐富一些。原片色彩或亮度,都是灰度grayscale的決定性因素。

      這也是個例子

      那么,若沒有豐富的原始色彩或光影,如何黑白灰影調豐富呢? 就得找適合的拍攝元素了。"云",是一種很好的黑白灰元素。

      "水",也是一種呈現灰度不單一的元素。

      還有就是薄厚粗細質感豐富的木質原料,例如胡楊。

      還有山體。

      還有巖石

      (10) 轉黑白方法: 首先,許多攝影愛好者喜歡用外掛插件法因為十分省力。

      除此之外,PHOTOSHOP軟件中,有直接黑白法,去色方法,減飽和度方法,外掛插件轉黑白法,LAB法,混合模式法,轉灰度模式法,通道混合器法,等等。下圖是我十分喜歡的通道混合器法(圖片來自網絡)。

      拍黑白還是轉黑白,都是為了在引人入勝的黑白灰這"泥坑"里,力求玩得精致玩得得體。本美篇旨在拋磚引玉,大家一起探討黑白灰這個話題。

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