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        過去,才思枯竭,短暫體驗過孔夫子"述而不作"的樂趣。但終究修行不到家,未能"隨心所欲,不逾矩"。觀影《神秘巨星》后,思潮涌動,實在是"不述不樂,不作不通"。

      首先,我要表明,我非常喜歡有阿米爾·汗的電影。看了他的表演,你才知道什么才叫做"戲路寬"。從白癡到天才,從普通人到巨星,從地球人到外星人,無不鮮活。而這部《神秘巨星》,我認為是他目前為止最好的作品。人物鮮活,節奏鮮明。但在哭得泣不成聲之時,卻有種不真實的感受。

        電影以模塊化的片段展示了現實、意識和情感之間的對抗和交織。

      第一模塊,父親法魯克代表了殘酷的現實,人世間的種種惡意:傷害、壓迫、不平等"他人即地獄"。現實讓主角尹希婭和其母親感到窒息,也讓觀眾們感到窒息。這一模塊在電影中以壓迫性的氣勢極具渲染,所占時間最長。

        第二模塊,尹希婭代表了反抗意識,對現實產生的沖擊。表現為不滿、反抗和逃離。她堅決而果敢,熱烈而奔放。逃學,見巨星,勸說母親,執行計劃,為沖破現實而積極行動。

      第三模塊,母親娜吉瑪的意識變化帶動了電影的節奏。她既有對現實清醒的認識,又有受情感控制的反抗意識。為了女兒,她曾經反抗過,但反抗的結果并未讓人生有所希望,她的反抗就像墜落者的起跳,她的人生依舊是向下的。正是這份反抗,愈加讓她認識到現實的堅固;正是這份認識,讓她拒絕了女兒的反抗。正如艾米莉·狄金森所說:假如我不曾見過太陽,那么我可以忍受黑暗。可如今,太陽把我的寂寞,照耀得更加荒涼。不管怎樣,娜吉瑪角色塑造得最為豐滿。正是這個人物意識和情感的切換,才讓尹希婭先是反抗,繼而沉淪,最后逃離的。

        反抗的意志渴望沖破殘酷的現實,愛憐的情感成了阻礙也成了動力。電影的結構經過上面的解析,已經很清晰了。但不真實感也由此而來。

      一、電影人物角色行動都是積極的,看不到對未知的恐懼;而現實中卻充滿了惰性,充斥著迷茫。我們都明白溫水煮青蛙的故事,卻不知道自己正是那只青蛙。我們常常因為害怕自己并非明珠而不敢刻苦琢磨,又因為有幾分相信自己是明珠,而不能與瓦礫碌碌為伍。事實卻是唯恐暴露才華不足而卑怯畏懼,厭惡刻苦鉆研而怠惰慵懶。這難道不是你我的現狀嗎?電影很短,人生很長。電影人物可以毫不負責地挺身反抗人世的無涯苦難;而現實,我們常常抱著"來日方長"的借口默然忍受現實的暴虐毒箭。電影有廣電總局把關,能量更正。文學卻更加悲觀。太宰治的《維庸之妻》的結局是這樣說的:沒人性就沒人性吧,只要還活著。

      二、電影的結局是完滿的,現實卻是遺憾的。尹希婭通過才華贏得了現實的立足點。可是現實中,誰有這么大的才華能在無盡的復雜的社會泥潭中不至于踩空?這讓我想起了魯迅的《娜拉走后怎樣》,他認為,結局無非墮落,便是回歸。愈是長大,我愈是體會到魯迅的深刻。另外,《安娜·卡列尼娜》中,逃離的安娜和沃倫斯基終究是回到了俄國。現實往往是,懷揣著巨大的希望,憑借著莫大的毅力,跳出一個泥潭,卻落入了另一個泥潭。舉步維艱。

      然而,電影人物出色的表演,沖淡了現實的氣息,讓人在絕望的塵世中,得以忘情地展望。難怪能得到世人的喜愛和支持。

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